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龙眠堂.杨珺

 
 
 

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杨珺作品: 《百年印象》 组画等

杨珺主要作品: 《现代水墨人物肖像》系列, 《百年印象》 组画 , 《都市门神》 系列, 《大吉祥----罂粟花与虞美人》组画系列, 《忘忧》系列, 《珺瓷》系列,

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淡墨轻岚,国之珍宝《万壑松风图》欣赏  

2011-02-24 21:40:04|  分类: 杨珺读宋画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2011年02月24日 - 杨珺 - 杨珺

                                                                              《万壑松风图》 (现藏上海博物馆)

 

 

      南方山水画的开创者董源、巨然被画史并称“董巨”,

     北方山水画的开创者荆浩、关仝,史称“荆关”,四人合为五代、北宋间的四大山水画家。

  

 

2011年02月24日 - 杨珺 - 杨珺

 

 

 

2011年02月24日 - 杨珺 - 杨珺
 
 
       巨然,早年在江宁开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。擅山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,深受文人喜爱。
  
 
 
      传世真迹有《秋山问道图》、 《层岩丛树图》二轴(现存台北故宫博物院)、 《万壑松风图》 (现藏上海博物馆)、 《山居图》 (现藏日本斋藤氏)、《烟浮远岫图》 (现藏日本大阪市立美术馆)、 《溪山兰若图》 (现藏美国克利夫兰美术馆)。 
 
 
   巨然山水师法董源,对水墨山水有所发展,创“淡墨轻岚”一体。早年着力刻画形象,山石用淡墨长披麻皴,山峦拔地而起,山顶多作矾头(小石块),晚年渐趋平淡,落笔融浑天成,岚气清润,布局天真。以破笔焦墨点苔,水边常点缀风吹蒲草,林麓间布置卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发;而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈真若山间景趣,一派江南烟岚气象。为南方山水画派之祖,与董源并称“董巨”。
 

 

2011年02月24日 - 杨珺 - 杨珺
 
 

 

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2011年02月24日 - 杨珺 - 杨珺
 
 
 
      巨然山水的构成,虽出自源,但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证,他喜作竖式构图,可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气情人。这些表现内容与董源之作大体相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比,趋于粗放,多不作云雾迷濛之景,但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
 
 
 
      北宋《宣和画谱》著录了御府珍藏的一百三十六件巨然之作,几乎都是山水,基本保留了董源的山水画主题。现存的巨然画迹全无名款。画上署款,起于北宋,五代绝少,断为巨然之笔,系因循旧说。作为巨然的画风,《万壑松风图》轴、《秋山问道图》轴与史载最为接近,两者笔迹亦相去不远,其次是《山居图》轴。由于巨然的艺术活动地跨南北,画风有异,在传为巨然的山水画中出现了两类不同的画风。其一是《层崖丛树图》轴、《萧翼赚兰亭图》轴和《溪山兰若图》轴等。这些古画在不同程度上掺杂了北方山水画的造型、构图及笔墨,可推演出巨然在北方的艺术面貌及其对北方传人的影响。其二是《溪山图》卷,仍然保留了江南水墨山水的风韵。这两类古画,确定何者为巨然真本,尚缺直接的论证依据。但可以确信,多系宋代高手之笔,可作为宋代巨然传派的代表之作。

 

 
 
 

 

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                                                                                                          杨珺    2011,2,26
                                      
 
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